ฉันโชคดีเมื่อตอนเป็นเด็ก – เมื่อการจำหน่ายภาพยนตร์ยังคงเป็นรัฐผูกขาด – ได้เข้าถึงคลังภาพยนตร์ทั่วโลกที่ Fafilm Vietnam ซึ่งเป็นบริษัทจำหน่ายและนำเข้าส่งออกภาพยนตร์เพียงแห่งเดียวจากประเทศเพราะแม่ของฉันเป็นหัวหน้าฝ่ายบัญชี ที่นี่.

ซ่อนอยู่ในโรงภาพยนตร์ ฉันดูหนังหลายเรื่องในการฉายภาพ “การนำทาง” ก่อนจะมาเป็นผู้กำกับ ฉันเป็นนักเขียนบท

หนังในฝัน ของฉัน

ในปี 2548 ฉันออกจากงานเป็นบรรณาธิการเพื่อใช้เวลาติดตามทีมงานภาพยนตร์ วิญญาณเจืองป้า หนังของคนขายเนื้อ – หนึ่งในภาพยนตร์เรื่องแรกที่มีการลงทุนภาคเอกชนหลังจากที่รัฐเปิดประตูเพื่อทำลายตำแหน่งผูกขาด – ในบทบาทของผู้จัดการฝ่ายประชาสัมพันธ์และการตลาด (ในขณะนั้นยังเป็นแนวคิดที่ค่อนข้างคลุมเครือและใหม่)

ในปี 2549 ฉันได้รับทุนมูลนิธิฟอร์ดเพื่อศึกษาภาพยนตร์ในสหรัฐอเมริกาที่มหาวิทยาลัยเซาเทิร์นแคลิฟอร์เนีย – โรงเรียนที่ได้รับการสนับสนุนจาก “ต้นไทร” ของฮอลลีวูดรวมถึงจอร์จ ลูคัส, สตีเวน สปีลเบิร์ก และโรเบิร์ต เซเมคิส

ปีการศึกษาที่นี่ไม่เพียงแต่ให้ความรู้เกี่ยวกับภาพยนตร์เท่านั้น แต่ที่สำคัญกว่านั้น ทำให้ฉันเข้าใจคุณค่าของเสียงส่วนตัวของผู้สร้างภาพยนตร์แต่ละคน

ฉันอยากเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ ไม่ใช่แค่ทำเงิน แต่ส่วนใหญ่เป็นเพราะฉันต้องการเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับคนเวียดนาม ประวัติศาสตร์ของพวกเขา และวัฒนธรรมของพวกเขา ฉันไม่ได้หมายความถึงแค่คนเวียดนามเท่านั้น แต่หมายถึงคนทั้งโลกด้วยภาษาของภาพยนตร์

ฉันจำความฝันของฉันในการสร้างภาพยนตร์ได้ตั้งแต่ฉันไม่ได้ไปโรงเรียนสอนภาพยนตร์ ความฝันที่หลายปีต่อมาแม้กระทั่งตอนนี้ก็ยังเป็นความฝันอันยิ่งใหญ่

มันบ้าที่จะพูดเพราะตั้งแต่กลับบ้านในปี 2010 และห้าปีต่อมาฉันได้ดำรงตำแหน่งต่าง ๆ มากมายในทีมภาพยนตร์เพื่อเป็นผู้กำกับคนแรกด้วย ฉันคือคุณยายและหนังเรื่องสุดท้าย ฉันกับตริญฉันมีความเข้าใจที่ดีขึ้นเกี่ยวกับตลาดภาพยนตร์เวียดนาม

และฉันเข้าใจว่าการทำงานใน Bach Dang Giang นำจิตวิญญาณที่จำเป็นของภาพยนตร์ออกมา สร้างความยิ่งใหญ่ สร้างคุณภาพที่ยิ่งใหญ่ที่ยิ่งใหญ่ ชนะใจผู้ชมไม่เพียงแต่ในประเทศเท่านั้น แต่ยังในโลกนี้แทบจะไม่เคยได้ยินมาก่อนเลย

ฉันไม่ใช่ผู้สร้างภาพยนตร์คนเดียวในเวียดนามที่มีความฝันอันยิ่งใหญ่ในการสร้างภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ ฉันรู้ว่าชาร์ลี เหงียนก็กระตือรือร้นที่จะสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับ Yet Kieu ฉันรู้ว่า Mrs. Truong Ngoc Anh ดำเนินโครงการเกี่ยวกับ Hai Ba Trung มาหลายปีแล้ว ฉันรู้ว่า Victor Vu ตั้งใจจะสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับ Ly Long ตวง กำกับโดย ลี. มินห์ทังเริ่มเตรียมถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้ Quynh Hoa Nhat Da…

แต่ส่วนใหญ่จะอ่อน

เห็นดอกไม้สีเหลืองบนพื้นหญ้าเขียว – ภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์หายากจากความร่วมมือของเอกชน – รัฐ

ที่ไหน, โรงหนัง? เวียดนาม?

ในช่วงไม่กี่ปีมานี้ วงการภาพยนตร์เกาหลีได้เห็นการก้าวกระโดดที่น่าตื่นเต้นอีกครั้ง โดยมีผู้สร้างภาพยนตร์ชาวเกาหลีหลายคนที่ได้รับรางวัลออสการ์และเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ ในขณะที่ละครเกาหลีได้ทำลายสถิติเรตติ้งโลกทั้งหมด

แต่ถ้าเราดูเรื่องนี้แล้วถามคำถามว่า ถ้าผู้สร้างภาพยนตร์ชาวเวียดนามมีความคิดและความสามารถในการสร้างภาพยนตร์เหล่านี้ เขาจะผ่านระบบการเซ็นเซอร์เพื่อออกไปได้หรือไม่? ?

ในอีกด้านหนึ่ง เราต้องการให้อุตสาหกรรมภาพยนตร์เป็นเหมือนประเทศอื่นๆ ในทางกลับกัน ไม่มีนโยบายที่สมเหตุสมผลในการติดตามผู้สร้างภาพยนตร์ในและต่างประเทศเมื่อพวกเขามาที่เวียดนาม

ไม่เพียงแต่อุตสาหกรรมภาพยนตร์รายใหญ่อย่างเกาหลีหรือญี่ปุ่นเท่านั้นที่มีกิจกรรมเพื่อดึงดูดทรัพยากรมนุษย์และการเงินจากต่างประเทศสำหรับโรงภาพยนตร์ของตน แต่โรงภาพยนตร์อย่างประเทศไทยและฟิลิปปินส์ก็มีนโยบายที่น่าสนใจอย่างยิ่ง เช่น การลดภาษี การขอคืนภาษี การสนับสนุนภาพยนตร์ต่างประเทศ ลูกเรือ เพื่อถ่ายทำในประเทศเจ้าบ้านและสนับสนุนให้ทีมงานภาพยนตร์นานาชาติทำเอกสารได้ง่ายและสะดวก

ในขณะที่สมาคมภาพยนตร์และคณะกรรมการจากประเทศเพื่อนบ้านยินดีต้อนรับสตูดิโอภาพยนตร์นานาชาติไปยังประเทศของตนเพื่อใช้จ่ายเงินและใช้ประโยชน์จากศักยภาพของการท่องเที่ยวภาพยนตร์ ตั้งแต่การลดหย่อนภาษีไปจนถึงการคืนเงินสำหรับภาพยนตร์ ในเวียดนาม กฎหมายว่าด้วยภาพยนตร์ยังคงบังคับให้ผู้สร้างภาพยนตร์นานาชาติข้ามอุปสรรคในการเซ็นเซอร์ที่ยากลำบาก .

ไม่ใช่ว่ารัฐไม่ลงทุนในโรงหนัง ทุกปีรัฐยังเทเงินอยู่ แต่นอกจากการจับมือที่ประสบความสำเร็จเพียงไม่กี่ครั้งแล้ว ยังมีน้อยมากเช่น ฉันเห็นดอกไม้สีเหลืองบนหญ้าสีเขียว โดย Victor Vu หรือเมื่อเร็วๆนี้ ไมก้า Per Ham Tran “ภาพยนตร์ของรัฐ” อื่น ๆ ส่วนใหญ่ถูกลืมในบ็อกซ์ออฟฟิศไม่สามารถเข้าถึงเทศกาลภาพยนตร์ระดับนานาชาติอันทรงเกียรติได้แม้ว่าจะยังได้รับรางวัลระดับชาติก็ตาม

ในระหว่างที่พวกเขาดำรงตำแหน่งกรรมการตัดสินรางวัลภาพยนตร์เวียดนาม ในช่วงพัก กรรมการคนอื่นๆ ก็เปิดใจด้วยการแสดงความคิดเห็นว่าเหตุใดยังมีภาพยนตร์ที่โง่เขลาและอ่อนแอ

แต่เมื่อถึงเวลาตัดสินรางวัล ผู้ตัดสินที่จ่ายเงินโดยรัฐก็ตั้งชื่อภาพยนตร์ที่อ่อนแอโดยเพื่อนร่วมงานเก่าแก่ของพวกเขาที่สตูดิโอของรัฐเพื่อมอบรางวัลทันที เพราะหนึ่งในนั้นกล่าวไว้ว่า “หากไม่มีรางวัล รัฐบาลจะไม่ให้รางวัล ปีหน้าเงินสตูดิโอ!”

ความปรารถนา ไม่เงียบ

โชคดีที่เมื่อฉันสังเกตนักสร้างหนังรุ่นเยาว์หลายคน ฉันยังคงเห็นความฝันที่สวยงามคนอื่นๆ ที่เต็มไปด้วยความปรารถนาอันแรงกล้า ผู้กำกับรุ่นเยาว์หลายคนเริ่มต้นภาพยนตร์ด้วยความทะเยอทะยานที่จะส่งพวกเขาไปงานเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติ

ยังมีผลงานที่ประสบความสำเร็จเช่น ROM โดยผู้กำกับ 9X Tran Thanh Huy ได้รับรางวัลสูงสุดที่ Busan Film Festival และ “bombarded” บ็อกซ์ออฟฟิศของเวียดนาม มีโครงการหนังทะเยอทะยานเช่น คูลลี่ไม่เคยร้องไห้ ผู้กำกับหนุ่ม Pham Ngoc Lan; ติ๊ก โดย Tran Thanh Huy หรือ ผีเสื้ออย่าร้องไห้ โดยผู้อำนวยการ Duong Dieu Linh ได้เยี่ยมชมตลาดโครงการต่างประเทศมากมาย

ฉันและเพื่อนผู้สร้างภาพยนตร์ เช่น ผู้กำกับ Ham Tran, ผู้กำกับ Bao Nguyen, โปรดิวเซอร์ Jenni Trang Le, โปรดิวเซอร์ Anderson Le ก่อตั้ง EAST Film Studio ด้วยความปรารถนาที่จะนำเสียงของผู้สร้างภาพยนตร์ชาวเวียดนามใต้มาสู่โลก

ผู้ร่วมงานจากต่างประเทศของฉันก็มีความหลงใหลเหมือนกันในการทำให้ความฝันในภาพยนตร์เหล่านี้เป็นจริง

ในเวลาเดียวกัน สัญญาณของการมองโลกในแง่ดีปรากฏขึ้นเมื่อการสัมมนาเกี่ยวกับกฎหมายภาพยนตร์ ระบบเซ็นเซอร์ และการจัดระดับอายุของภาพยนตร์เริ่มได้รับเสียงมากมายจากผู้สร้างภาพยนตร์ส่วนตัว การแข่งขันเขียนบทไม่ได้จัดขึ้นโดยบริษัทภาพยนตร์เอกชนเท่านั้น แต่ยังจัดโดยภาควิชาภาพยนตร์ด้วย ซึ่งเปิดให้ผู้ชมทุกคนเข้าชม

พระราชบัญญัติภาพยนตร์มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญบางประการ รวมถึงบทบัญญัติที่อนุญาตให้หน่วยงานนอกแผนกภาพยนตร์สามารถจัดเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติในอดีตได้

และฉันหวังว่าความฝันในโรงภาพยนตร์จะดำเนินต่อไปในแต่ละวัน จนถึงวันนั้นกลายเป็นความจริง